Его балеты, в первую очередь, «мужское» «Лебединое озеро» раскалывают критиков на два непримиримых лагеря — одни скрипят зубами от возмущения, другие заходятся в экзальтации: «Идите и смотрите или будете жалеть всю жизнь».
Обреченная, запретная любовь и попытка уйти за границы дозволенного — вот, что услышал Боурн в музыке и судьбе Чайковского и о чем поставил свое «Лебединое озеро». Главным героем здесь стал Принц, «который был слишком хорош, чтобы стать королем, и слишком робок, чтобы стать счастливым любовником» (С. Николаевич). Закованный в рамки скучной протокольной жизни, ранимый, непонятый, недолюбленный своей холодной матерью. Единственным живым существом, понимающим Принца, окажется неуклюжая Подружка, которую подсовывает наследнику язвительный Личный Секретарь (эту роль танцевал и сам Боурн).
В последней сцене к сумасшедшему Принцу вновь является его Лебедь в окружении стаи — мускулистых, агрессивных лебедей, образ которых навеяли Боурну «Птицы» Хичкока. Стая не прощает вожака, который посмел полюбить Принца, чужого, и бросается на них обоих. Королева, прибежавшая на горестный, предсмертный крик Принца, не способного защитить своего возлюбленного, находит его мертвым. А на экране над рыдающей Королевой закружатся двое — Принц и Лебедь, которых только смерть смогла соединить.