Спектакль оставляет совершенно необычное впечатление: очень яркое (контрастная игра черного и белого: черные костюмы танцовщиков - и способные ослепить своей белизной рубашки, и кожа артистов) и в то же время слегка расплывчатое. При безжалостной жесткости хореографического рисунка, геометрической ясности прочерченных диагоналей, бритвенной отточенности движений танцовщиков, твердыми носками отбивающих стаккато и на бешеной скорости буквально-таки ввинчивающих свои пуанты в планшет сцены, в спектакле царит зыбкая и волнующая атмосфера "ускользаний", таинственности и недосказанности. В кажущемся однообразии и повторяемости комбинаций, поз и движений постепенно начинаешь различать множество оттенков. Вопреки видимой монотонности танца, ни одно соло, ни одно трио, ни один групповой танец не повторяют друг друга. Они разнятся, но разнятся неброско: нюансами и деталями. И все-таки формообразующей структурой тут являются дуэты. Именно они стягивают происходящее на сцене в смысловой и энергетический узел, являются его композиционным центром. Соло перерастают в двойки, двойки - в тройки, тройки - в четверки, снова распадающиеся на соло и вновь объединяющиеся в маленькие ансамбли, порядок которых перманентно меняется. На сцене могут сосуществовать два или три дуэта одновременно, синхронно или каждый со своей партитурой. Распавшись, как стеклышки в калейдоскопе, они способны образовать два или несколько трио, а потом снова слиться в парном танце под музыку или без нее. Поначалу танец представляется тотально женским: у танцовщиц более интересные партии, чем у мужчин. Они, как испуганные птицы, трепещут в руках партнеров (нервная пластика, быстрые движения), демонстрируя наряду с виртуозным владением пуантовой техникой блистательную работу рук: выразительных, острых, напоминающих сломанные крылья. Танцовщики Эдуарда Лока поражают совершенным владением нехарактерным для лексики contemporary dance искусством мелких движений, россыпями которых насыщен их танец. Мелькание рук и ног своей стремительностью ассоциируется с мельканием кадров кинопленки. А периодически ниспадающая сверху тонкая сетевая завеса делает "картинку" на сцене и изображение на экране похожими на покрытые паутинкой трещин живописные полотна старых мастеров...